Ikke alle vet at OsloMet har en egen kunstsamling som består av over 2000 verk. Kunstavisen tok kontakt med leder for kunstsamlingen Siv Hofsvang for å bli bedre kjent med innholdet.

Intervjuer

– Kunsten har en motstand i seg som ikke alltid glir friksjonsfritt inn i offentlig miljø 

Mens riksdekkende medier nå kutter kulturdekningen, har de regionale kunstpublikasjonene lenge kjempet for overlevelse – men de har også etablert seg og opplevd stor fremgang over det siste tiåret. Hva kreves for å opprettholde en uavhengig kritikk utenfor Oslo-området?

Fra venstre: Internasjonal redaktør i CAS, Heather Jones og redaktør i CAS, Sofie Ringstad. Foto: Carlos H. Juica

De holder den regionale kunstoffentligheten i live

– Den tette lokale tilstedeværelsen gir en kompetanse de større sentraliserte mediene mangler.

GO TO THE TV SET AND COME OVER TO THIS SIDE!

First Excursions in Teletext in Norway, 1979, Some of the earliest surviving examples of teletext art in the world, 

ved Museum of Teletext Art (MUTA), har Kunstavisen snakket med mediekunstpioneren Arild Boman.

– Vi ønsket å undersøke hva mennesker kunne gjøre med en helt ny teknologi

Bergen Assembly har både vorte hylla for sitt internasjonale preg og kritisert for å vere elitistisk og smal. I år famnar triennalen om store spørsmål når dei invitera inn ein arkitekthøgskule, ein palestinsk forfattar og ein indisk miljøaktivist som kunstnariske leiarar. Triennalen fordelar seg på totalt 16 ulike visningsstadar, som omfattar ein litteraturbåt, eit fattighus for kvinner og eit Fiskerimuseum. Og med eit program som rommar eit palestinsk museum, gruppe 66 og godnattsongar over radioen kvar kveld er det mykje å sjå fram til. Kunstavisen intervjuar direktør og dagleg leiar Ingrid Haug Erstad om Bergen Assembly.

Direktør og leder for Bergen Assembly, Ingrid Haug Erstad. Foto Max Paul

– Fellesskap kan oppstå sjølv når verda er vanskeleg!

Leder for Norsk Billedhoggerforening gjennom ti år, Erik Steen, trekker opp noen linjer rundt foreningens utvikling fra «skulpturkontor» og fagforening til mangefasettert visningssted for kunst i Oslo.

Leder for Norsk Billedhoggerforening, Erik Steen. Foto: Tove Sivertsen

– Det har alltid appellert til meg å bygge opp virksomheter

I den tredje utgaven av Helsinkibiennalen demonstrerer kuratorene Blanca de la Torre og Kati Kivinen sitt syn på bærekraftig kuratering i en post-antroposentrisk tid.

Øya Vallisaari, like utenfor Helsinki, er en av Helsinkibiennalens utstillingsarenaer.

– Overgangen til en mer rettferdig modell for sameksistens krever ikke bare empati og økologisk bevissthet, men også konkrete løsninger

Med artikkelserien «Outsider Art – en undersøkelse av kunst produsert i randsonene» ønsker Kunstavisen å stimulere til ny kunnskap, refleksjon og diskusjon rundt nevnte kunstbegrep. Serien innledes med en prat med Simone Romy Ritter, avdelingsleder for Trastad Samlinger – Nasjonalt Senter for Outsider Art.

– Kunstens kraft er at den klarer å generere nye forståelser, og gjøre oppmerksom på barrierer i samfunnet. Gjennom Outsider Art kan vi gjøre kunstfeltet mer følsomt for et helt eget sett med usynlige barrierer, sier Simone Romy Ritter i intervjuet som innleder Kunstavisens nye essayserie. Foto: Tiril Flom

– Hva må til for å gjøre kunstverdenen mer human?

– Inkludering må skje på premissene til den som ønsker inkludering

– Kunstmuseene står i en kjempespagat, sier kunsthistoriker Hanne Beate Ueland, avdelingsdirektør ved Stavanger kunstmuseum, og understreker viktigheten av satsning på formidling av faglig innhold og god, seriøs forskning. Hun har lang erfaring som direktør, kurator og formidler av internasjonal og norsk kunst.

Hanne Beate Ueland, avdelingsdirektør for Stavanger kunstmuseum. Foto: Anja Fremo

Formidling er grunnlaget for alt vi gjør!

– Det er grunnlaget for alt vi gjør! 

– Hvis du ikke lytter til fagfeltet, kan du ikke jobbe som museumsleder, understreker direktør ved KODE i Bergen, Petter Snare, i en samtale med Kunstavisen. Hvilke tanker har han gjort seg om formidling, publikumsutvikling og ledelse ved et av de største museene for kunst og musikk i Norden?

Direktør ved Kode, Petter Snare. Foto: Dag Fosse / Kode

– Det er ikke Erik Werenskiolds skyld at Sofie sluttet å male da de giftet seg, sier Marit Werenskiold, kunstnerparets barnebarn og professor emerita i kunsthistorie. Hun er nå aktuell med tobindsverket 

Erik og Sofie Werenskiold. Ungdom og eventyr 1849-1889

 som kartlegger en viktig del av norsk kunsthistorie med utgangspunkt i de to kunstnernes brevkorrespondanse. 

Professor emerita Marit Werenskiold er aktuell med tobindsverket 

 (Solum Bokvennen, Oslo 2022). Foto: Hilde Mørch

Kunstmuseenes økte satsning på formidling har blant annet resultert i styrking av formidlingsavdelingene med økte budsjetter og faste ansettelser. I Kunstavisens intervjurekke med kunstmuseenes formidlingsledere er Munchmuseet neste ut.*

MUNCHs fungerende avdelingsdirektør, Christin Fonn Tømte foran Edvard Munchs maleri, 

Kunsthistoriker, kurator og sakprosaforfatter Kathrine Lund har begynt i ny jobb, som kurator i Telemark Kunstmuseum. Kuratorstillingen er et vikariat, og hun har permisjon fra stillingen som seniorrådgiver i Utenriksdepartementets Seksjon for kultur og kreative næringer.

Kathrine Lund, kurator ved Telemark Kunstmuseum, Notodden. Foto: Rita Engedalen / NIA

Christian Messel har atelier på Lilleborg og arbeider frem mot ny utstilling i Galleri K i mai. Foto: Mona Gjessing

På Henie Onstad Kunstsenter satses det på formidling og forskning, og i løpet av 2024 utvides og flyttes Labben, selve hjertet i formidlingen, til Sal Haaken.

Henie Onstad Kunstsenters formidlingsleder, Camilla Sune: Foto: Privat.

Etter to lange covid-år med mulighet til fordypning er Marianne Heier denne høsten aktuell på flere fronter i inn- og utland, og til våren utgir hun bok.

– Inspirasjon er en gave man får hele tiden, den ligger liksom i lufta rundt og mellom oss

I det nye Nasjonalmuseet er det økt fokus på formidling og hva man kan gjøre for å få nye grupper til å oppdage og besøke kunstmuseenes utstillinger, samlinger og arrangementer.

Nasjonalmuseets fungerende avdelingsdirektør, Avdeling Formidling og publikum, Karette Wang Sandbu. Foto: Ina Wesenberg / Nasjonalmuseet.

– Det er alltid vanskelig å møte ting man 

Med åpningen av nye Nasjonalmuseet og MUNCH er det blitt nytt fokus på formidling og hva man kan gjøre for å få nye grupper til å oppdage og besøke kunstmuseene. Det satses på ulike typer strategier. Norsk Publikumsutvikling (NPU) er en sentral aktør som er med på å legge premissene for kunstmuseenes satsninger og prioriteringer. Men hva er egentlig NPU?

Ingrid E. Handeland, direktør for Norsk Publikumsutvikling, NPU. Foto: Hilde Mørch

– Målet er å endre eller utvikle publikumsmiksen

Kunstnerne Siri Leira og Tarald Wassvik flyttet 2017 til det lille tettstedet Saksumdal utenfor Lillehammer, og har siden den gang drevet visningsrommet Saksumdal Tempel i bygningen innerst på eiendommen. Saksumdal Tempel ble nylig innlemmet i Norsk Kulturråds arrangørstøtteordning, og det kunstnerdrevne visningsrommet regnes i dag som en viktig aktør blant landets kunstnerdrevne plasser.

Siri Leira og Tarald Wassvik er kunstnerne bak det særegne visningsrommet for kunst, Saksumdal Tempel, Lillehammer

Den gamle skyss-stasjonen Harpefoss Hotell i Sør-Fron hadde ligget ute en stund på Finn.no da kunstnerparet Anna Marie Sigmond Gudmundsdottir og Eivind Slettemeås slo kloa i den i 2010. Siden den gang er skysstasjonen transformert til å en levende kunstarena og Gudmundsdottirs kunstnerskap står fremdeles støtt.

Anna Maria Sigmond Gudmundsdottir og Eivind Slettemeås. Foto: Johnny Vaet Nordskog.

Kunstprosjektet Sogevegen forener kunst, arkitektur og landskap på en helt unik måte. Målet med kunstprosjektet er å lage en opplevelsesveg og med det bidra til utvikling av bygdene Hjartdal, Svartdal og Flatdal, som mistet hovedferdselsåren da Statens Vegvesen i 2019 åpnet ny tunnel gjennom Mælefjell i Vest-Telemark.

Fra Flatdalsøyan. En av Ånond Verstos skulpturer Villblomar, 2021. Foto: Dag Jenssen.
