Et essay av den norsk-samiske billedkunstneren og kuratoren Geir Tore Holm

Det er nødvendig at det skrives samisk kunsthistorie og at vi skriver om oss selv. Selv om vi ikke vil være kunsthistoriske, vil vi 

Britta Marakatt-Labba, Guorrat násttiid luottaid/I stjernenes fotspor, broderi, 2021, Venezia-biennalen, 2022. Foto: Geir Tore Holm

Artikler

Hei, vi er her, utenfor

Kaia Eriksen har skrevet essayet «Barnestreker» i Kunstavisens serie om Outsiderkunst

Barn har rett til å delta i kunstnerisk virksomhet, står det i FNs barnekonvensjon. Men er det barn lager kunst? Jeg har nærmet meg spørsmålet gjennom samtaler med direktøren for Barnekunstmuseet i Oslo, avdelingsdirektøren for kunst i Oslo kommune og kunstner Sverre Malling.

 er en av de mange skulpturene Angela Goldin har fått Frederic Lanovsky til å lage spesielt til Det internasjonale barnekunstmuseet (Barnekunstmuseet) på Frøen i Oslo. Foto: Kaia Eriksen.

Barnestreker

Til grunn for begrepet outsiderkunst ligger et eldre begrep, art brut, som betyr rå kunst. Den rå kunsten er historisk knyttet opp mot psykiatri og avantgardekunst. Spørsmålet er hvordan.

– Dersom det er slik at psykisk syke lager en bestemt type kunst, kunne man da si at folk som lagde liknende kunst måtte være gale? Det spør Bjørn Hatterud i denne siste del av essayet «Den sinnssyke starten på outsiderkunst». Her avbildet: Wenche Nilsen, broderi på stramei fra Trastad samlinger og privat eie. Foto: Tor S. Ulstein

Den sinnssyke starten på outsiderkunst – del III

Bjørn Hatteruds essay «Den sinnsyke starten på outsiderkunst – del II»

Til grunn for begrepet outsiderkunst ligger et eldre begrep, 

, som betyr rå kunst. Den rå kunsten er historisk knyttet opp mot psykiatri og avantgardekunst. Spørsmålet er hvordan. I dag kan du lese det andre av tre essay der forfatter, kunstkritiker og kurator Bjørn Hatterud forsøker å kretse inn hva outsiderkunst er og ikke er.

, between 1952 and 1954, coloured pencil and juice of geranium on sewn-together sheets of paper, 164 x 117 cm, © photo credit Collection de l’Art Brut, Lausanne. 

https://www.artbrut.ch/en_GB/author/aloise

Den sinnssyke starten på outsiderkunst – del II

Med utgangspunkt i Jean Dubuffets definisjon på art brut, går Bjørn Hatterud inn på hva outsiderkunsten er og ikke er

, som betyr rå kunst. Den rå kunsten er historisk knyttet opp mot psykiatri og avantgardekunst. Spørsmålet er hvordan.

Med utgangspunkt i Jean Dubuffets definisjon på art brut, går Bjørn Hatterud inn på hva outsiderkunsten er og ikke er. Dette er første del av essayet hans, som inngår i Kunstavisens satsning på Outsider Art og essayserien «Outsider Art - en undersøkelse av kunst produsert i randsonene».Hans Gjesme, 

, 1965, olje på lerret, GJS-00372. Foto: Sogn og Fjordane Kunstmuseum

Den sinnssyke starten på outsiderkunst – del I 

Kråkeskikkelsen på veggen i Rolv Gjessings laboratorium på Dikemark. En kuttekledd figur halvveis i en trapp, tilsynelatende uten fotfeste, midt mellom opp og ned, himmel eller helvete, mot flammende bakgrunn; det traff som en uforvarende knyttneve i magen. En intuitiv følelse av at dette stedet rommet mer av det som er beskrevet som Outsider Art.1 Mer om kråker etter hvert.

Ukjent kunstner. Olje på plate. Tilhører Dikemark psykiatriske sykehusmuseum / OUS. Foto: Jens Hamran

Å løfte fram Outsider Art - for vår egen utviklings skyld

Kanskje det er selve begrepet outsiderkunst som må vike for å åpne opp kunstfeltet og få utsiden inn, skriver kurator ved Nasjonalmuseet Geir Haraldseth

Kanskje det er selve begrepet outsiderkunst som må vike for å åpne opp kunstfeltet og få utsiden inn.

Installasjonsbilde av Frode Felipe Schjelderup sitt 

, 2019 i Jeg kaller det kunst. Foto: Annar Bjørgli / Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design

Kunstfeltet på vranga

Synliggjøring og inkludering av kunstnere som faller utenfor det tradisjonelle kunstsystemet er et viktig instrument for en demokratisering av kunstverdenen

Synliggjøring og inkludering av kunstnere som faller utenfor det tradisjonelle kunstsystemet er et viktig instrument for en demokratisering av kunstverdenen.

Kenneth Rasmussens strikkeskulpturer, ca. 2012, plastikkstriper laget av gamle plastposer. Foto: INUTI atelier, Randers kunstmuseum, 2022